大部分のオーヴァーグラウンド・ラップが実験的なことをタブー視している時代にあって、本作はアウトキャストの精いっぱいの反抗といえそうだ。そもそも、この2枚のCDには深い関連性があるわけではない。2つのソロ・アルバムを1組にしただけとしか思えない体裁なのだが、アンドレ3000の「陰」がビッグ・ボーイの「陽」を際立たせているのは確かだ。 この2枚の中では、アンドレ3000によるディスク「The Love Below」のほうが多彩な要素を含んでいる。アンドレは、意欲的なファンク/ソウル/ジャズ・ヴォーカリストとしての顔を見せることでMCとしての実力を証明した。主なテーマは愛（「Happy Valentine's Day」）、肉欲（「Spread」）、女性崇拝（「Prototype」）。ビッグ・バンドをフィーチャーした感傷的な「Love Hater」と古臭いカヴァー曲（「My Favorite Things」）を除けば、アンドレのディスクは変態的（ほめ言葉）といえるだろう。 予想どおりというべきか、ビッグ・ボーイによるディスク「Speakerboxxx」は、「The Love Below」よりもアーティスティックな性格は弱く、ギャングスター色と世俗臭は強い。また、それほど先鋭的ではないアトランタのクールなラッパーたち――リル・ジョン&ザ・イーストサイド・ボーイズ（「Last Call」）やジェイ・Z（「Flip Flop Rock」のフックで見事なライムを披露）――をフィーチャーしている。ちなみにアンドレは、ビッグ・ボーイと違ってコラボレーションには消極的で、ノラ・ジョーンズと1回（クールだがエネルギッシュな「Take Off Your Cool」）、ケリスと1回組んでいるだけだ。「GhettoMusick」で、ビッグ・ボーイはエレクトロ・ビートに乗り、アップ・テンポなラップをダーティーな南部なまりで展開させる。「Reset」でシー・ローが登場する頃には、「Speakerboxxx」も「The Love Below」も感動的な堂々たる作品として受け入れられるだろう。残りの23パーセントに至っては、もうひたすら驚異的というしかない。（Dalton Higgins, Amazon.com）
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